chantou une partie d'un chant, à une ou plusieurs voix, est exécutée sans accompagnement instrumental. L'expression est une francisation de l'expression italienne alla cappella, signifiant à la chapelle, en référence aux chants pratiqués dans les chapelles sans accompagnement musical. A cette époque les instruments n'étaient pas admis dans les églises. Chanteurs à cappella A
Pensez Ă  votre morceau prĂ©fĂ©rĂ©. Quelles sont les parties de celui-ci qui vous reviennent le plus facilement ? Sa progression d’accords? Sa ligne de basse ? À dire vrai, c’est sans-doute sa mĂ©lodie. Les mĂ©lodies sont les parties les plus mĂ©morables d’un morceau. Ce sont par ailleurs les parties les plus difficiles Ă  Ă©crire. Penser Ă  une mĂ©lodies impactante est un vrai challenge car il peut sembler que tout a dĂ©jĂ  Ă©tĂ© Ă©crit ou jouĂ© auparavant. Pas d’inquiĂ©tude cependant c’est loin d’ĂȘtre le cas. Il existe de vastes territoires inexplorĂ©s riches en nouvelles mĂ©lodies qui n’attendent que d’ĂȘtre Ă©crites. Pour les dĂ©couvrir, il vous faudra simplement combiner quelques notions thĂ©oriques Ă  une bonne dose d’expĂ©rimentation. Aujourd’hui, nous nous pencherons sur le concept de mĂ©lodie et les raisons qui font qu’une mĂ©lodie est rĂ©ussie et par consĂ©quent accrocheuse. Nous explorerons ensuite les diffĂ©rents outils qui peuvent aider Ă  Ă©crire les meilleures mĂ©lodies possibles. Qu’est-ce qu’une mĂ©lodie ? Une mĂ©lodie est une sĂ©quence linĂ©aire de diffĂ©rentes notes que l’auditeurice perçoit comme une seule entitĂ©. La mĂ©lodie d’un morceau est le premier plan, tandis que les Ă©lĂ©ments qui la soutiennent agissent comme le dĂ©cor dans lequel elle s’inscrit. Une mĂ©lodie est une combinaison de hauteur pitch et de rythme. Les sĂ©quences de notes qui constituent des mĂ©lodies sont musicalement satisfaisantes et forment gĂ©nĂ©ralement la partie la plus mĂ©morable d’un morceau. Une mĂ©lodie est une sĂ©quence linĂ©aire de diffĂ©rentes notes que l’auditeurice perçoit comme une seule entitĂ©. Lorsque vous chantez Joyeux Anniversaire » pour cĂ©lĂ©brer les 70 ans de Tatie Marthe, vous chantez une mĂ©lodie. De refrains accrocheurs Ă  des riffs de guitare infectieux, les mĂ©lodies dĂ©finissent les morceaux que nous connaissons et apprĂ©cions parce qu’elles jouent un rĂŽle central dans la crĂ©ation de leur singularitĂ©. Les mĂ©lodies peuvent ĂȘtre produites par la voix humaine et par tout autre instrument dit mĂ©lodique ou harmonique, c’est Ă  dire capable de gĂ©nĂ©rer des notes de diffĂ©rentes hauteurs marimbas, flĂ»tes, synthĂ©tiseurs, pianos, glockenspiels, guitares, etc. Gardez en tĂȘte qu’il existe une diffĂ©rence entre harmonie et mĂ©lodie une mĂ©lodie se transforme en harmonie lorsque diffĂ©rentes notes sont empilĂ©es au-dessus ou au-dessous de celle-ci en Ă©tant jouĂ©es simultanĂ©ment. C’est par ces superpositions que les harmonies sont construites, qu’elles soient Ă©mises par un accord, des agencements vocaux, ou la superposition de diffĂ©rents instruments. Tandis que vous commencerez Ă  Ă©crire vos propres mĂ©lodies, il est important de garder en tĂȘte que les mĂ©lodies, quant Ă  elles, sont des enchaĂźnements linĂ©aires de notes individuelles. Comment utiliser les mĂ©lodies dans votre musique Pensez Ă  vos mĂ©lodies comme Ă  des scĂšnes de films ou de piĂšces de théùtre. Vos accords esquissent la scĂšne tandis que vos mĂ©lodies les habitent, la font vivre et transmettent l’histoire racontĂ©e. Une bonne mĂ©lodie sait capter et retenir l’attention de l’auditeurice. Les auteurices-compositeurices utilisent les mĂ©lodies pour transmettre un rĂ©cit, abstrait ou non, donnant au public un Ă©lĂ©ment central auquel se connecter. Les auteurices-compositeurices utilisent les mĂ©lodies afin de transmettre un rĂ©cit, abstrait ou non, donnant au public un Ă©lĂ©ment central auquel se connecter. La façon la plus Ă©vidente d’utiliser les mĂ©lodies dans la musique chantĂ©e est Ă  travers les diffĂ©rentes sections que constituent les couplets, les refrains et les bridges. Cependant, les mĂ©lodies instrumentales sont tout aussi importantes. Voici quelques diffĂ©rents types de mĂ©lodies qui illustrent plusieurs façons dont elles peuvent agir dans un morceau 1. MĂ©lodies instrumentales Les mĂ©lodies instrumentales sont produites par des instruments mĂ©lodiques. Des Ă©lĂ©ments tels que des riffs, des solos ou des phrasĂ©s instrumentaux rĂ©agissant Ă  une mĂ©lodie vocale sont quelques exemples de mĂ©lodies instrumentales. L’introduction mĂ©lodique Ă  la guitare du morceau There She Goes » par The La est un trĂšs bon exemple d’une mĂ©lodie instrumentale Ă  fort impact L’introduction orchestrale soyeuse d’ At Last » d’Etta James est une autre mĂ©lodie instrumentale marquante L’introduction Ă  la guitare de The Louder I Call The Faster It Runs » de Wye Oak est Ă©galement une ligne mĂ©lodique trĂšs accrocheuse 2. MĂ©lodies vocales En matiĂšre de musique populaire, il n’existe rien de plus caractĂ©ristique que les mĂ©lodies vocales. En matiĂšre de musique populaire, il n’existe rien de plus caractĂ©ristique que les mĂ©lodies vocales. Tous les aspects d’un morceau peuvent Ă©tablir une connexion avec le public, mais les vocales forment immanquablement la partie la plus humaine de celui-ci, et permettent aisĂ©ment l’identification de l’auditeurice. Somewhere Over The Rainbow », ici prĂ©sentĂ©e dans la version d’Israel IZ » Kamakawiwo’ole, comporte l’une des mĂ©lodies les plus belles de l’Histoire de la musique La mĂ©lodie vocale de Fear and Force » de Vagabon est un autre trĂšs bel exemple ï»ż Maintenant que vous savez ce que sont les mĂ©lodies, comment rĂ©ussir Ă  crĂ©er les vĂŽtres ? 3 conseils tout doux pour Ă©crire des mĂ©lodies 1. Commencez par chanter ou jouer accompagnĂ© d’une progression d’accord toute simple Choisissez deux accords de base tels que C et F. Si vous avez besoin d’un petit rappel, voici notre petit guide sur la construction d’accords. Jouez vos accords sur un instrument tel qu’un piano ou une guitare, ou Ă©crivez-les directement dans votre DAW puis jouez les en boucle sur un joli VST de synthĂ©tiseur. Ensuite, chantez ou jouez de votre instrument avec l’objectif d’écrire une mĂ©lodie. Assurez-vous d’ĂȘtre prĂȘte Ă  capturer ce que qui vous vient pendant cette Ă©tape. Donnez-vous du temps et de l’espace pour essayer diffĂ©rentes idĂ©es. Les mĂ©lodies ont tendance Ă  s’affĂ»ter au cours de sessions Ă©tendues. Si votre voix est votre instrument de choix, envisagez de commencer le processus en chantant en yaourt. Oui, absolument, en yaourt. Bien que cela puisse effrayer vos voisins, sculpter une mĂ©lodie se fera plus aisĂ©ment sans rĂšgles prĂ©dĂ©terminĂ©es ou contraintes qui pourraient vous limiter, telles que des paroles dĂ©jĂ  Ă©crites. Si vous expĂ©rimentez assez longtemps avec les mĂȘmes accords, vous vous apercevrez rapidement que le yaourt commencera Ă  former des mots, des phrases et des mĂ©lodies tout en impact et cohĂ©rence. 2. Donnez vie Ă  vos mĂ©lodies avec des accents rythmiques intĂ©ressants Elephant, de Tame Impala, prouve Ă  quel point les rythmes accrocheurs peuvent rendre complĂštement irrĂ©sistibles des mĂ©lodies initialement toutes simples. La coeur des couplets n’est constituĂ© que de deux notes. Cependant, grĂące Ă  l’utilisation de la syncopation, celui-ci devient rĂ©ellement accrocheur et mĂ©morable. ï»ż MĂȘme la mĂ©lodie la plus simple qui soit peut bĂ©nĂ©ficier de variations rythmiques surprenantes. MĂȘme la mĂ©lodie la plus simple qui soit peut bĂ©nĂ©ficier de variations rythmiques surprenantes. Si vous Ă©crivez une mĂ©lodie complexe qui semble au final un peu terne, essayez de la simplifier en altĂ©rant par ailleurs sa forme rythmique. Faites preuve d’un vrai sens de l’aventure en modifiant la maniĂšre dont vos notes s’agencent crĂ©ez des variations en les faisant parfois tomber sur des temps fort, et parfois Ă  contre-temps. Si vous vous rendez compte que vos mĂ©lodies ont tendance Ă  systĂ©matiquement commencer sur le premier temps, essayez des les faire commencer juste avant ou juste aprĂšs. Un changement rythmique mineur, en transformant subtilement une mĂ©lodie, peut avoir un Ă©norme impact Ă  l’écoute. 3. PrĂȘtez attention au contour mĂ©lodique Le contour mĂ©lodique est la forme globale de la ligne tracĂ©e par votre mĂ©lodie tandis qu’elle monte et descend. Les lignes mĂ©lodiques peuvent se dĂ©placer de diffĂ©rentes façon. Les mouvements sont qualifiĂ©s de conjoints lorsqu’une mĂ©lodie se dĂ©place en utilisant des notes consĂ©cutives d’une gamme donnĂ©e. Les mouvements conjoints qualifient les enchaĂźnements mĂ©lodiques employant des notes consĂ©cutives dans une gamme donnĂ©e. Les mouvements disjoints qualifient les enchaĂźnements se dĂ©plaçant sur des intervalles plus grands qu’un ton ou deux demi-tons. Des sauts trop frĂ©quents peuvent rĂ©sulter en des phrasĂ©s qui seront difficile Ă  percevoir comme une mĂ©lodie Ă  part entiĂšre. À l’inverse, les mĂ©lodies utilisant des notes systĂ©matiquement conjointes peuvent se rĂ©vĂ©ler un peu scolaires et lasser Ă  l’écoute. Essayez d’équilibrer la quantitĂ© d’enchaĂźnements conjoints et disjoints pour que vos mĂ©lodies restent fraĂźches et accrocheuses. Astuce une plus grande place sera laissĂ©e pour de possibles de grands sauts au sein vos mĂ©lodies si vous alternez des mouvements ascendants et descendants. Si vous en ĂȘtes capable, Ă©crivez les mĂ©lodies qui vous viennent sur des portĂ©es musicales, sur papier. Si vous travaillez sur votre DAW, il existe gĂ©nĂ©ralement une façon de transformer l’information MIDI en notation musicale. Si la plus grande distance entre les diffĂ©rentes notes de vos mĂ©lodies est systĂ©matiquement petite, il y a de bonnes chances que votre mĂ©lodie manque de punch. L’une des raisons pourquoi Somewhere Over The Rainbow », mentionnĂ© plus haut, possĂšde mĂ©lodie mĂ©morable est entre autres le fait qu’elle commence par un intervalle de 7Ăšme majeure. Si vous mĂ©lodies tombent un peu Ă  plat, prenez votre Ă©lan et essayez de les faire sauter plus haut. 4. DĂ©terminez le plus frĂ©quemment possible l’harmonie qui sous-tend le morceau Les mĂ©lodies n’existent pas de façon isolĂ©e. Il existe une relation forte et mouvante entre votre mĂ©lodie et son harmonie sous-jacente. Les meilleures mĂ©lodies tirent leur force de la façon dont elles se dĂ©placent vis-Ă -vis de l’harmonie du morceau. Les meilleures mĂ©lodies tirent leur force de la façon dont elles se dĂ©placent vis-Ă -vis de l’harmonie du morceau. Gardez en tĂȘte que les tons d’accords ou chord tones dans la majoritĂ© des cas, il s’agira des degrĂ©s 1, 3, 5 et 7 de la gamme dans laquelle s’inscrit l’accord sont les meilleurs endroits pour faire atterrir une mĂ©lodie et en crĂ©er un sentiment de rĂ©solution. PrĂȘter attention Ă  la façon dont vous faites passer votre mĂ©lodie d’un ton d’accord Ă  un autre est un enjeu vital pour crĂ©er de belles mĂ©lodies. ExpĂ©rimenter, expĂ©rimenter et expĂ©rimenter encore Savoir Ă©crire de belles mĂ©lodies n’est pas un talent qui s’improvise, mais il peut certainement ĂȘtre affĂ»tĂ©. En travaillant sur la durĂ©e, votre sens mĂ©lodique va rĂ©ellement bourgeonner. Si vous avez parfois l’impression de travailler dur sur des mĂ©lodies sans obtenir beaucoup de rĂ©sultats, souvenez-vous que vous n’ĂȘtes absolument pas seule. Le sens mĂ©lodique plus grands auteurices compositeurices ne ne s’est pas rĂ©vĂ©lĂ© en un jour. Peu Ă  peu, cependant, la combinaison d’intuition et de dĂ©votion a portĂ© ses fruits en leur permettant de dĂ©velopper leur propre voix. Approcher l’écriture mĂ©lodique avec une attitude expĂ©rimentale, libĂ©rĂ©e d’expectatives, est au final la meilleure façon d’engendrer des rĂ©sultats intĂ©ressants qui auront une plus grande force d’impact. Retenez votre souffle et plongez !
Cegeste permet de modifier sa voix, mais aussi de l’accompagner avec cette percussion qui créé un ostinato rythmique (un rythme qui se rĂ©pĂšte). Bobby McFerrin, Thinkin’ About Your Body. La voix comme instrument de musique. Avec sa voix, on chante gĂ©nĂ©ralement des chansons composĂ©es d’une mĂ©lodie et d’un texte. Quand on enlĂšve
TĂ©lĂ©charger l'article TĂ©lĂ©charger l'article Votre voix est un instrument que vous devez utiliser et entrainer pour faire des progrĂšs. Il existe de nombreux exercices permettant d'apprendre Ă  respirer et Ă  vocaliser correctement. Que vous travailliez avec un professeur de chant ou seule, vous pouvez vous Ă©chauffer avec les exercices de votre choix. Servez-vous de ces techniques pour vous aider Ă  parler en public et Ă  amĂ©liorer votre voix de chant. Il est Ă©galement important d'Ă©viter de vous endommager les cordes vocales en utilisant trop votre voix, en criant ou en toussant beaucoup. 1 Haletez. Faites-le Ă  diffĂ©rentes vitesses pour apprendre Ă  contrĂŽler votre respiration. Commencez par enchainer rapidement des halĂštements courts pendant 30 secondes. Haletez ensuite Ă  une vitesse moyenne pendant 30 secondes. Enfin, faites une sĂ©rie de halĂštements lents et profonds pendant 30 secondes. Le fait de modifier la profondeur des inspirations et la vitesse des halĂštements vous aidera Ă  mieux contrĂŽler votre respiration. Lorsque vous haletez lentement et profondĂ©ment, vous devez sentir l'air qui remplit vos poumons. 2 Soufflez. Entrainez-vous Ă  souffler une fois de façon contrĂŽlĂ©e. Apprenez Ă  inspirer profondĂ©ment avant de parler ou de chanter pour Ă©viter de manquer d'air au milieu d'une phrase. Tendez le bras et l'index devant vous. Inspirez profondĂ©ment et imaginez que votre doigt est une bougie que vous devez Ă©teindre 5 fois. Expirez en 5 coups brefs de mĂȘme longueur et de mĂȘme puissance. Cet exercice apportera de l'Ă©nergie Ă  votre respiration, ce qui empĂȘchera peut-ĂȘtre votre voix d'ĂȘtre plate ou monotone lorsque vous parlerez ou chanterez. 3 Faites des trilles des lĂšvres. Vous Ă©viterez ainsi de vous casser la voix. Si vous parlez ou chantez souvent avec une voix craquĂ©e, vous finirez par vous abimer les cordes vocales. Au lieu de produire un son grave, grinçant et rauque avec la gorge, efforcez-vous de crĂ©er le son avec l'avant de la bouche. Inspirez profondĂ©ment, serrez les lĂšvres et soufflez de maniĂšre Ă  les faire vibrer rapidement. Cette action s'appelle un trille [1] . Faites des trilles en parcourant toute votre tessiture et amusez-vous Ă  Ă©mettre diffĂ©rents sons. Si vous avez du mal Ă  faire des trilles, vous pouvez fredonner. Cela dĂ©placera Ă©galement le son de votre gorge vers votre bouche. 4 Prononcez des voyelles. Tenez-vous debout, Ă©paules en arriĂšre et pieds Ă©cartĂ©s. Inspirez profondĂ©ment et prononcez les sons miii, mééé, mÚÚÚ, maaa, meeu, mooo, moou, muuu » d'une voix puissante. Cela vous aidera Ă  ouvrir votre voix et Ă  vous dĂ©contracter [2] . Vous devez sentir vos muscles abdominaux se contracter lorsque vous chantez ces sons. 5 Chantez des gammes. Elles vous aideront Ă  amĂ©liorer votre justesse. La plupart des personnes savent chanter des gammes ascendantes ou descendantes accompagnĂ©es d'un piano. Commencez par la gamme de do majeur. Chantez-la en montant ainsi do, rĂ©, mi, fa, sol, la, si, do. Ensuite, redescendez jusqu'Ă  la note de dĂ©part [3] . Les gammes vous aideront Ă  faire travailler votre oreille musicale de maniĂšre Ă  chanter plus juste. 6 Établissez une routine d'Ă©chauffement. Si possible, suivez des cours avec une enseignante de chant et mettez en place une routine qui cible vos besoins prĂ©cis. Vous pouvez aussi crĂ©er une routine de 10 Ă  15 min vous-mĂȘme en choisissant des exercices qui vous plaisent. Si vous ne savez pas par oĂč commencer, asseyez-vous ou tenez-vous debout avec les Ă©paules dĂ©contractĂ©es et effectuez les exercices suivants [4] . Étirez votre corps entier pendant 3 min. Faites des exercices respiratoires comme la respiration contrĂŽlĂ©e pendant 2 min. Faites des trilles ou fredonnez pendant 2 min pour relĂącher vos lĂšvres et vos mĂąchoires. Chantez des gammes ascendantes et descendantes ou dites des phrases pendant 4 min. PublicitĂ© 1 Adoptez une bonne posture. Tenez-vous debout en vous dressant bien, Ă©paules en arriĂšre, poitrine en avant et pieds Ă©cartĂ©s de votre largeur d'Ă©paules. Une bonne posture permettra Ă  l'air de circuler facilement entre vos poumons et votre bouche. Si l'air circule bien, votre voix aura un meilleur son et sera plus dynamique [5] . Évitez de bloquer vos genoux ou de contracter vos Ă©paules. Essayez de garder tout le corps dĂ©contractĂ© en chantant. 2 Ouvrez grand la bouche. Avancez la langue. Tenez-vous face Ă  un miroir et chantez quelques phrases en observant l'ouverture de votre bouche. Ouvrez-la ensuite et mettez le bout de votre index et de votre majeur Ă  l'intĂ©rieur. Elle devrait s'ouvrir beaucoup plus. Enlevez vos doigts et avancez la langue de maniĂšre Ă  ce que son extrĂ©mitĂ© se trouve prĂšs de vos dents du bas [6] . Entrainez-vous Ă  chanter avec la bouche ouverte et la langue avancĂ©e. Vous entendrez sans doute que le son est meilleur, car il aura plus de place pour rĂ©sonner dans votre bouche. 3 Étudiez d'autres chanteurs. Toutefois, limitez-vous toujours Ă  une tessiture qui vous correspond. Observez la façon dont d'autres chanteurs et chanteuses respirent, se tiennent et utilisent leur voix. Vous apprendrez peut-ĂȘtre de petites astuces, comme le fait de rentrer le menton pour chanter des notes aigĂŒes ou de lever la poitrine pour garder de l'Ă©nergie. Il est trĂšs important de ne pas forcer votre voix Ă  dĂ©passer les notes que vous pouvez chanter facilement pour Ă©viter de vous abimer les cordes vocales [7] . Appliquez-vous Ă  amĂ©liorer votre rĂ©sonance et votre respiration afin d'amĂ©liorer la qualitĂ© de votre voix. CONSEIL D'EXPERTE Patrick est un coach vocal, notamment pour l'expression en public. Reconnu Ă  l'Ă©chelle internationale, il possĂšde de nombreuses spĂ©cialitĂ©s, en art oratoire, en puissance de la voix, en accents et en dialectes, en rĂ©duction d'accent, en voix hors champ, en interprĂ©tation et en orthophonie. Il a travaillĂ© avec des clientes comme PĂ©nĂ©lope Cruz, Eva Longoria et Roselyn Sanchez. Il a Ă©tĂ© Ă©lu Favorite Voice and Dialect Coaches de Los Angeles en 2011, par BACKSTAGE. Patrick est le coach vocal de Disney and Turner Classic Movies. Il est aussi membre du Voice and Speech Trainers Association. Patrick Muñoz Coach vocal et d'expression en public Essayez de modifier votre voix avec diffĂ©rents exercices. Vous pouvez augmenter votre tessiture en faisant certains exercices. Par exemple, augmentez la profondeur et l'ampleur de votre respiration en dĂ©contractant votre gorge. Vous pouvez aussi bĂąiller avec la bouche grand ouverte, prononcer des virelangues difficiles, soupirer en ouvrant la gorge ou parler en progressant d'un ton grave Ă  un ton aigu. 4 Respirez par le diaphragme. Cela amĂ©liorera le ton de votre voix. Gardez les Ă©paules en place et inspirez profondĂ©ment par le ventre plutĂŽt que la poitrine. RelĂąchez l'air naturellement en chantant. Ne le forcez pas Ă  sortir et n'attendez pas d'avoir l'impression de manquer d'air avant d'inspirer Ă  nouveau. Mettez en place un rythme de respiration naturel pendant que vous chantez [8] . Vous n'avez pas besoin de remplir vos poumons au maximum avant d'essayer de chanter une note aigĂŒe. Vous pouvez tout Ă  fait produire des notes aigĂŒes en respirant normalement, ce qui vous Ă©vitera de forcer et d'abimer votre voix. 5 Articulez. Faites l'effort d'articuler chaque mot pour avoir une voix claire. Les exercices qui mettent l'accent sur les voyelles et les gammes chantĂ©es avec des sons de consonnes vous aideront Ă  faire ressortir les paroles que vous chanterez. Si vous vous efforcez de bien articuler chaque parole, le son de votre voix s'amĂ©liorera et deviendra plus clair [9] . Lorsque vous travaillez une chanson, choisissez les mots que vous souhaitez accentuer. Il faudra peut-ĂȘtre inspirer plus profondĂ©ment avant ces paroles pour leur apporter plus d'Ă©nergie. PublicitĂ© 1 Hydratez-vous. Restez hydratĂ©e au cours de la journĂ©e. Buvez des boissons sans cafĂ©ine comme de l'eau, de la tisane, du jus ou du cafĂ© dĂ©cafĂ©inĂ©. Essayez de boire entre 6 et 8 verres d'eau de 25 cl par jour. Il est important de consommer beaucoup de liquide pour que vos cordes vocales restent hydratĂ©es et bougent facilement [10] . Évitez de boire de l'alcool peu de temps avant de chanter ou de parler, car il irrite les muqueuses de la gorge. 2Évitez les extrĂȘmes vocaux. Par exemple, Ă©vitez de chuchoter ou de crier. Si vous criez ou parlez fort sans arrĂȘt, vous finirez par vous abimer les cordes vocales. Elles peuvent devenir rouges et gonflĂ©es, ce qui rendra votre voix rauque ou Ă©raillĂ©e. Le fait de chuchoter abime Ă©galement les cordes vocales, car il faut les comprimer fermement pour parler de cette maniĂšre [11] . 3 Laissez votre voix se reposer. Si vous faites sans arrĂȘt des spectacles ou des prĂ©sentations, ce peut ĂȘtre difficile, mais si votre voix ne se repose pas, vous finirez par l'abimer. Il est Ă©galement trĂšs important de la laisser se reposer lorsque vous ĂȘtes malade. Efforcez-vous de parler et de chanter le moins possible pendant quelques jours [12] . PrĂ©voyez des pauses adaptĂ©es Ă  votre emploi du temps. Par exemple, Ă©vitez de chanter ou de parler pendant votre pause dĂ©jeuner ou pendant que vous rentrez du travail. 4 Apaisez votre gorge. Buvez de l'eau ou faites des gargarismes avec de l'eau salĂ©e pour la dĂ©barrasser. Étant donnĂ© que la toux peut abimer vos cordes vocales tandis que les mĂ©dicaments pour les rhumes comme les dĂ©congestionnants peuvent les dessĂ©cher, buvez plutĂŽt de l'eau par petites gorgĂ©es. Vous pouvez aussi essayer de vous Ă©claircir la voix en faisant des gargarismes avec de l'eau salĂ©e pendant une trentaine de secondes. Les bonbons pour la gorge et les pastilles contre la toux n'abiment pas les cordes vocales et peuvent vous empĂȘcher de tousser. 5Consultez un mĂ©decin. Si votre voix est rauque et ne s'amĂ©liore pas, il faudra aller chez le mĂ©decin. Si vous l'avez laissĂ© se reposer, mais qu'elle ne s'est pas amĂ©liorĂ©e au bout de 2 ou 3 semaines, faites-vous examiner. Si vous n'avez pas d'autre maladie et ne fumez pas, il est possible qu'une partie de votre appareil vocal ait un problĂšme. Le mĂ©decin pourra vous renvoyer vers un spĂ©cialiste des oreilles, du nez et de la gorge pour que vous vous fassiez examiner. PublicitĂ© Conseils Évitez de sourire lorsque vous chantez, car cela modifie la forme de votre bouche et il est plus difficile de produire un son de bonne qualitĂ©. PublicitĂ© À propos de ce wikiHow Cette page a Ă©tĂ© consultĂ©e 25 762 fois. Cet article vous a-t-il Ă©tĂ© utile ?
MĂ©langeantdeux voix, celle d’une soprano (Ewa Godlewska) et celle d’un haut-contre (Derek Lee Ragin), seules les voyelles ont Ă©tĂ© sujet d’un traitement selon les critĂšres hauteur et intensitĂ© (Depalle et alt. 1995). La deuxiĂšme technique accorde au contraire aux consonnes une grande importance pour la portĂ©e de la voix. Accueil ‱Ajouter une dĂ©finition ‱Dictionnaire ‱CODYCROSS ‱Contact ‱Anagramme D une seule voix — Solutions pour Mots flĂ©chĂ©s et mots croisĂ©s Recherche - Solution Recherche - DĂ©finition © 2018-2019 Politique des cookies.

Lechant, une des expressions orales de l'homme, demeure le reflet de chaque ethnie et de son évolution. Ainsi que le chant dit « classique », le chant qui relÚve des traditions orales exige parfois un apprentissage minutieux dont témoignent les chanteurs de ragas aux Indes, les griots de l'Afrique noire, etc. Mais le genre qui nous

en partenariat avec Durant de nombreux siĂšcles, la musique s’est exclusivement transmise via la tradition orale. Les difficultĂ©s de mĂ©morisation et de diffusion des mĂ©lodies et des chants vont progressivement favoriser l’émergence d’un codage musical, qui va permettre de conserver une trace Ă©crite c’est la naissance des premiĂšres partitions. Au IXe siĂšcle apparaissent les neumes » du grec neuma, signe », qui sont les ancĂȘtres des notes ce sont de petits signes placĂ©s au-dessus des paroles dans le but de donner des indications sur la mĂ©lodie. Neume© Wikimedia, public domain Progressivement, l’écriture musicale va se codifier on Ă©crira d’abord sur une ligne, puis deux, jusqu’à adopter, au XIIe siĂšcle, une portĂ©e Ă  quatre lignes. Partition du Moyen Âge© Helsinki University Library, public domain Deux types de musique vont coexister au Moyen Âge la musique religieuse et la musique profane. La musique religieuse est constituĂ©e essentiellement de ce qu’on appelle le chant grĂ©gorien. C’est une mĂ©lodie chantĂ©e a capella c’est-Ă -dire sans accompagnement d’instruments, Ă  l’unisson avec une seule voix et sans rythme. Te Deum en chant grĂ©gorien Les moines, qui Ă©taient les seuls Ă  savoir Ă©crire et lire, ont composĂ© ces chants sur des parchemins. La musique profane a pour unique objet de distraire. Des musiciens ambulants jouaient sur les places des villages pour amuser et faire danser les habitants. Les troubadours » ou trouvĂšres » composaient des chansons qui parlaient d’amour. La pastourelle » est un exemple de musique mĂ©diĂ©vale. C’est un genre de chanson poĂ©tique, un poĂšme chantĂ©, composĂ© de strophes alternant dialogues et parties narratives. Les pastourelles se dĂ©roulent gĂ©nĂ©ralement dans une atmosphĂšre bucolique et mettent en scĂšne les tentatives de sĂ©duction d’une jeune bergĂšre par un chevalier. L’autrier par la matinee Thibaut de Champagne Les instruments de l’époque sont la vielle, le luth, le tambour et le sistre instrument Ă  percussion sur lequel s’entrechoquent des coquilles, des coques de fruits, des rondelles mĂ©talliques
. Le Moyen Âge marque aussi les dĂ©buts de la polyphonie plusieurs voix se rĂ©pondent ou se chevauchent. Va, rossignol, de ClĂ©ment Janequin 1485-1558, trĂšs cĂ©lĂšbre chanson, avec une superposition de cinq voix, en est un parfait exemple. Janequin Va rossignol, chanson for 4 voices, M. 3/90 La musique mĂ©diĂ©vale va s’enrichir progressivement et marquer, dĂšs le dĂ©but du XVe siĂšcle, le dĂ©but de la pĂ©riode suivante la Renaissance. Retour sur EncyclopĂ©die de la musique - Histoire de la musique
Chanter sans fatigue vocale et ce, quelle que soit la durĂ©e et les conditions d'une rĂ©pĂ©tition ou d'une d'une reprĂ©sentation. - Attaquer et arrĂȘter un son correctement. - Tenir des notes de façon stable et contrĂŽlĂ©e avec aisance et facilitĂ©. - Oter les parasites inesthĂ©tiques de la voix tels que grĂ©sillements, craquements, coups de glotte, bruitages de souffle, bruitages de
Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  105934 C'est de la BeatBox bordel ArrĂȘtez d'affirmer quand vous savez pas. Ils ont mis les instrument pour la video mais le son est 100% sans instrument... ArrĂȘtez de forcer et de nier le talent des gens'Je nie aucun talent. Je rĂ©ponds au topic qui disait que le chant seul c'est super et je dis que c'est faux. Et tu cites depuis le dĂ©part des trucs que l'on entend jamais, c'est peut-ĂȘtre trĂšs bien mais ça ne correspond pas Ă  95% de la musique. En plus le beatbox n'est pas vraiment du chant, c'est une espĂšce d'imitation d'instrument mais Ă  choisir je prĂ©fĂšre une batterie. Si toi c'est ton dĂ©lire tant mieux mais il y a largement plus de musiques sans chant qu'avec seulement du chant, c'est un faitAlors dĂ©jĂ  je sais pas si tu Ă©tait dans une grotte mais cette musique a cartonnĂ© quand elle est sorti c'Ă©tait LE phĂ©nomĂšne. Ok on entends jamais Mariah Carey, la female artiste la plus vendeuse de tous les temps Vous ĂȘtes grave ici putain , impossible d'avoir une conversation avec de l'honnĂȘtetĂ© intellectuelle. Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  104933 Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  104550 Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  102435 C'est complĂštement l'inverse, le chant a capella n'existe plus depuis 500ans alors que des musiques sans chant restent magnifiquesExact, c'est la mĂ©lodie et les accords musicaux qui donnent 80% de l'Ăąme d'une chansonLe chanteur aussi de part sa voie transcende cette mĂ©lodie, mais sans mĂ©lodie harmonieuse, le chanteur ne peut rien ...Pour rajouter Ă  ça, un copain musicien m'a appris un truc intĂ©ressant sur le systĂšme des droits d'auteur français SACEM et compagnieSur un morceau produit par un chanteur cĂ©lĂšbre, l' artiste/interprĂšte le chanteur donc touche des % lors de la vente des albums/disques. Il touche Ă©galement lorsqu'il fait des concerts/tournĂ©esPar contre le compositeur touche des droits tout le long de la vie de l'oeuvre. C'est Ă  dire que si dans 20 ans le mĂȘme morceau est chantĂ© par un autre interprĂšte, le droit d'auteur français rĂ©munĂšre quand mĂȘme le compositeur originalC'est pour vous dire l'importance d'un compositeur dans le succĂšs d'une oeuvreJ'Ă©tais choquĂ© en apprenant cela, je pensais que la notoriĂ©tĂ©/cĂ©lĂ©britĂ© de l'interprĂšte doit Ă©galement ĂȘtre rĂ©munĂ©rĂ© mais c'est pas le cas ...Ouch quelle rĂ©vĂ©lation Demain on apprendra que la terre est ronde Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  105934 C'est de la BeatBox bordel ArrĂȘtez d'affirmer quand vous savez pas. Ils ont mis les instrument pour la video mais le son est 100% sans instrument... ArrĂȘtez de forcer et de nier le talent des gens'Je nie aucun talent. Je rĂ©ponds au topic qui disait que le chant seul c'est super et je dis que c'est faux. Et tu cites depuis le dĂ©part des trucs que l'on entend jamais, c'est peut-ĂȘtre trĂšs bien mais ça ne correspond pas Ă  95% de la musique. En plus le beatbox n'est pas vraiment du chant, c'est une espĂšce d'imitation d'instrument mais Ă  choisir je prĂ©fĂšre une batterie. Si toi c'est ton dĂ©lire tant mieux mais il y a largement plus de musiques sans chant qu'avec seulement du chant, c'est un faitJ'ai jamais dit que la BeatBox Ă©tait du chant comment tu rends fou putain Et mĂȘme si c'est une imitation d'instruments ça reste de la voix Échec et mat C'est juste que le chant est plus vendeur. C'est seulement une question marketing. Avoir un frontman charismatique rapporte plein de blĂ©, c'est tout. Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  110403 C'est juste que le chant est plus vendeur. C'est seulement une question marketing. Avoir un frontman charismatique rapporte plein de blĂ©, c'est tout. Vrai mais perso je me fait chier en gĂ©nĂ©ral quand c'est que de la mĂ©lodie. AprĂšs je peux apprĂ©cier de super mĂ©lodies seules sans voix. Mais franchement je trouve que la voix ça pimente vraiment le truc Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  110957 Le 06 aoĂ»t 2022 Ă  110403 C'est juste que le chant est plus vendeur. C'est seulement une question marketing. Avoir un frontman charismatique rapporte plein de blĂ©, c'est tout. Vrai mais perso je me fait chier en gĂ©nĂ©ral quand c'est que de la mĂ©lodie. AprĂšs je peux apprĂ©cier de super mĂ©lodies seules sans voix. Mais franchement je trouve que la voix ça pimente vraiment le truc"Que la mĂ©lodie" ça veut rien dire en soi. Quelqu'un qui est virtuose avec son instrument peut te faire ressentir des Ă©motions comparables Ă  la voix humaine. L'omniprĂ©sence de la voix humaine dans la musique populaire fait que les gens n'entendent plus que ça dans la musique. C'est juste que les gens sont conditionnĂ©s pour n'entendre plus que ça. La voix est un instrument formidable, mais comparer une version instrumentale Ă  l'originale qui a Ă©tĂ© composĂ©e avec la ligne vocale, c'est idiot. Tout dĂ©pend, en fait. Dans tes exemples, les instruments sont surtout lĂ  pour mettre en valeur le chant, ce qui les rend forcĂ©ment plus redondants Ă  Ă©couter seuls. À l'inverse, les compositions n'ayant aucun chant sont plus dĂ©veloppĂ©es, puisqu'elles ont Ă©tĂ© pensĂ©es pour se suffire Ă  elles ce que je pense, du moins. Victime de harcĂšlement en ligne comment rĂ©agir ?
Dumoins, c'est ce que l'on croit car il est tout à fait possible d'apprendre à chanter en s'exerçant seul sans prendre des cours. Superprof vous propose une liste de chansons qui vous permettront d'exercer votre voix chantée et d'apprendre les techniques vocales du chant pour bien débuter l'enseignement du chant.
TLFi AcadĂ©mie9e Ă©dition AcadĂ©mie8e Ă©dition AcadĂ©mie4e Ă©dition BDLPFrancophonie BHVFattestations DMF1330 - 1500 * Dans l'article "MONODIE,, subst. fĂ©m."MONODIE, subst. − ANTIQ. Dans la tragĂ©die grecque, passage lyrique chantĂ© par un personnage.− P. anal. La monodie du suicide a beaucoup de grĂące, chez un paresseux qui trouve trop fatigante la tĂąche d'ĂȘtre, quoiqu'il ait Ă  souhait ce que tant d'autres dĂ©sirent en vain Amiel,Journal,1866, − Mod. Chant Ă  une seule voix, sans accompagnement. Ajoutons que la beautĂ© des monodies du Moyen-Âge chant grĂ©gorien Ă©tant chose admise aujourd'hui, la rĂ©vĂ©lation de cette beautĂ© monodique conduit certains musiciens modernes vers un art purement mĂ©lodique, s'opposant aux tendances de complexitĂ© polyphonique, et, si l'on peut dire, Ă©quilibrant ces tendances. Arts et litt.,1935, Mus. 1976 prĂ©cise que le mot est utilisĂ© de prĂ©fĂ©rence Ă  monophonie ,,pour dĂ©signer une musique qui s'exprime en une succession ordonnĂ©e de sons isolĂ©s et qui, par sa dimension exclusivement linĂ©aire et mĂ©lodique s'oppose Ă  la polyphonie``.− P. mĂ©taph. Le RhĂŽne fait retraite et cure de mutisme, de placiditĂ©, de monodie Arnoux,RhĂŽne,1944, [mɔnɔdi]. Étymol. et Hist. 1. 1576 antiq. chant funĂšbre exĂ©cutĂ© par une seule voix» G. et F. Chappuys, Commentaires hieroglyphiques ou Images des choses de Jan Pierius Valerian, 2. 1812 chant pour une voix seule» Mozin-Biber. Empr. au b. lat. monodia chant d'une seule personne», gr. ÎŒ Îż Μ ÎŽ Îč ́ α action de chanter seul, sans accompagnement; chant triste, complainte».DÉR. Monodique, adj.,mus. Qui est Ă  une seule voix p. oppos. Ă  polyphonique; qui n'Ă©met qu'une seule note Ă  la fois. Il faut distinguer les appareils monodiques, qui ne donnent qu'une seule note Ă  la fois, et les appareils polyphoniques ou harmoniques, susceptibles d'Ă©mettre plusieurs notes en mĂȘme temps Arts et litt.,1935, tout cas il est certain que le chant grĂ©gorien rĂ©duit au minimum l'Ă©lĂ©ment sensation dans la musique, c'est-Ă -dire l'Ă©lĂ©ment matĂ©riel, puisqu'il n'use pas des oppositions et des contrastes entendons par lĂ  que les nuances sont progressives; il ne recherche pas les effets sonores et les surprises, et de plus il est monodique Potiron,Mus. Ă©glise,1945, anal. Sur un seul ton. Sa propre voix et l'Ă©cheveau de ses pensĂ©es ... l'entraĂźnaient interminablement dans un dĂ©bit monotone, monodique Arnoux,Seigneur,1955, [mɔnɔdik]. − 1reattest. 1874 Lar. 19e; de monodie Ă  l'aide du suff. -ique*; cf. angl. monodical 1656 et monodic 1818, v. NED. un outil en ligne freemium qui te permet d’extraire et de sĂ©parer la partie instrumentale et la voix d’une chanson. TrĂšs simple d’utilisation, la solution ne nĂ©cessite aucun tĂ©lĂ©chargement. Performante, elle est entiĂšrement basĂ©e sur un logiciel de machine learning ce qui signifie que l’IA affine ses algorithmes de
Cantate piĂšce musicale pour une ou plusieurs voix, accompagnĂ©e par un ensemble instrumental. Ceci n’est pas un concert ! Les Cantates Sans Filet sont le projet fou de jouer les 200 cantates de Jean-SĂ©bastien Bach, et provoquer autant de rencontres musicales dĂ©jĂ  plus de 60 Cantates donnĂ©es depuis 2007 ! AprĂšs une rĂ©pĂ©tition publique et participative, la Cantate est jouĂ©e et le public est invitĂ© Ă  se joindre aux artistes pour chanter le choral final ! L’originalitĂ© du concept Faire chanter le public avec les artistes professionnels Une seule rĂ©pĂ©tition, publique, sans filet » 1h30 avant le concert La gratuitĂ© l’entrĂ©e est libre dans la limite des places disponibles La dĂ©couverte de ces magnifiques cantates, la plupart Ă©tant inconnues, avec un trĂšs haut niveau de qualitĂ© musicale Accueillir des publics diffĂ©rents enfants, choeurs amateurs
 Le dĂ©roulement d’une cantate 17h rĂ©pĂ©tition publique sans filet » de l’Ensemble Baroque de Toulouse et du Choeur Baroque de Toulouse 18h20 rĂ©pĂ©tition du choral final avec le public, invitĂ© Ă  participer 18h30 interprĂ©tation de la Cantate À la sortie de la cantate, un buffet thĂ©matique est offert au public en fonction du numĂ©ro de la cantate. Cantates sans filet, c’est une rencontre ! Une rencontre avec le grand Johann Sebastian Bach tout d’abord, qui nous est si familier et dont l’Ɠuvre immense reste pourtant encore en grande partie Ă  dĂ©couvrir nous parcourrons au fil des ans ses quelque 200 cantates, journal intime d’un homme qui exerçait son art avec l’humilitĂ© et l’intransigeante exigence du bon artisan. Une rencontre avec le public ensuite, auquel nous proposons, grĂące en particulier Ă  l’engagement bĂ©nĂ©vole des artistes professionnels qui y participent, ce moment original. Une rencontre entre musiciens enfin, puisque l’Ensemble Baroque de Toulouse accueille Ă  cette occasion des instrumentistes et des chanteurs provenant d’autres horizons musicaux. Cantates sans filet, ce n’est pas un concert ! Nous nous rĂ©unissons, partition travaillĂ©e individuellement, seulement une heure et demie avant de jouer la cantate devant vous. Ainsi espĂ©rons-nous retrouver un peu de la spontanĂ©itĂ© et de l’urgence qui, sans aucun doute, prĂ©valaient lors de la crĂ©ation de la cantate hebdomadaire que livrait, il y a trois siĂšcles, l’humble et gĂ©nial Johann Sebastian Bach. L’église Saint-ExupĂšre Elle a Ă©tĂ© construite Ă  partir de 1620, sans doute par l’architecte Didier Sansonnet, selon le style baroque avec une façade en briques et une nef avec une voĂ»te plein cintre. Elle a un clocher octogonal qui possĂšde un carillon de quatorze cloches, et un orgue fabriquĂ© par ThĂ©odore Puget de 27 jeux rĂ©partis sur 3 claviers manuels de 56 notes. Outre ces instruments, St-ExupĂšre renferme des Ɠuvres picturales comme les peintures de la voĂ»te du chƓur, qui ont Ă©tĂ© exĂ©cutĂ©es en 1838 par le peintre toulousain GaĂ©tan Ceroni, et des tableaux de Despax XVIIIe siĂšcle.
Commeje l’ai dit plus haut, plus de 190 muscles sont sollicitĂ©s pour chanter. Il faut apprendre Ă  les coordonner et Ă  les faire agir prĂ©cisĂ©ment et Ă  bon escient. Que ce soit les muscles du cou et du visage pour la phonation, les muscles du corps pour la respiration, il faut qu’ils soient entraĂźnĂ©s, toniques mais souples.
La musique et les chants en Islam Par le Mufti ibn Adam al-Kawthari [1] Question Que dit l’Islam Ă  propos de la musique et des chants ? RĂ©ponse Au nom d’AllĂąh, le ClĂ©ment, le MisĂ©ricordieux, [2] Dans le cas oĂč quelqu’un est infectĂ© par une maladie, le pire des scĂ©narios est celui dans lequel cette personne refuse de croire qu’elle en est infectĂ©e. Ce phĂ©nomĂšne est acceptĂ© et reconnu dans les maladies et les maux qui affectent le corps physique, il existe Ă©galement en ce qui concerne les maladies et affections spirituelles. Lorsqu’une personne commet un pĂ©chĂ© Qu’AllĂąh nous en prĂ©serve, tout en sachant qu’il s’agit d’un pĂ©chĂ© puis ressent dans son cƓur des regrets et des remords, alors ceci est bien meilleur que si elle commet un pĂ©chĂ©, tout en pensant que celui-ci est licite hallal. Dans le premier cas, un seul pĂ©chĂ© est commis, et il est fort probable que l’individu se repente Ă  cause des remords qu’il ressent. Dans le dernier cas, en plus du pĂ©chĂ© commis, il y a un pĂ©chĂ© plus grand du fait qu’on essaye de le justifier. GĂ©nĂ©ralement, un individu de ce type n’a pas reçu la guidĂ©e nĂ©cessaire lui permettant de se repentir de son pĂ©chĂ© Qu’AllĂąh nous en prĂ©serve, Ameen. La musique et les chants La musique et le chant illĂ©gal rentrent dans une mĂȘme catĂ©gorie. Cela a Ă©tĂ© rĂ©solument interdit dans la LĂ©gislation Islamique SharĂźah, comme nous le dĂ©montreront Ă  l’aide de preuves tout au long de cet article. Il existe pourtant des individus qui ne sont pas prĂȘts Ă  croire que cela est interdit haram. Dans l’ùre moderne, la musique est si rĂ©pandue que personne ne peut y Ă©chapper. Les individus sont confrontĂ©s Ă  des situations oĂč ils sont forcĂ©s d’en Ă©couter. Elle est prĂ©sente dans presque tous les grands magasins et supermarchĂ©s. Si vous vous asseyez dans un taxi, passez un coup de fil, ou mĂȘme descendez dans la rue, vous ne serez pas Ă©pargnĂ©s par ce mal. Les jeunes Musulmans conduisent leurs voitures avec de la musique Ă  fond. La popularitĂ© croissante de la musique, qui est rĂ©pandue dans notre sociĂ©tĂ©, constitue une grande menace pour les Musulmans. La musique est une tromperie rĂ©alisĂ©e par des non-Musulmans. Une des causes principales du dĂ©clin des Musulmans est leur implication dans le divertissement inutile. Nous voyons aujourd’hui que les Musulmans sont impliquĂ©s, au premier rang peut ĂȘtre, dans beaucoup de maux et d’immoralitĂ©s. La puissance spirituelle qui par le passĂ© caractĂ©risait un Musulman n’est plus visible
 Parmi les principales raisons de ce dĂ©clin, il y a la musique et le divertissement inutile. Les nuisances et les effets de la musique Nous devrions ĂȘtre conscients que rien n’a Ă©tĂ© interdit par le CrĂ©ateur Tout-Puissant si ce n’est ce qui est nocif pour les Musulmans et Ă  la sociĂ©tĂ© dans son ensemble. Il y a dans la musique des nuisances et des maux importants. L’Islam interdit totalement la fornication ainsi que les choses qui y mĂšnent. AllĂąh le TrĂšs-Haut a dit N’approchez pas la fornication ! Cela est en vĂ©ritĂ© une turpitude et une voie nĂ©faste. » [3] L’Islam interdit non seulement l’adultĂšre et la fornication, mais aussi les choses qui peuvent y mener. C’est la raison pour laquelle le Qour’an ordonne aux Musulmans hommes et femmes d’abaisser leur regard. Il interdit de rester seul avec une personne du sexe opposĂ© khalwa. Les relations familiĂšres avec une personne du sexe opposĂ© NDT hors mahĂąrim et hors mariage sont Ă©galement interdites. C’est Ă©galement l’une des raisons principales de la prohibition de la musique, Ă©tant donnĂ© que celle-ci affecte les Ă©motions, stimule, créée l’excitation, la passion et provoque aussi en la personne divers changements physiologiques. Il est prouvĂ© que psychologiquement, la musique et la voix de la femme pour les hommes, jouent un rĂŽle important dans l’éveil du dĂ©sir humain. C’est la raison pour laquelle AllĂąh le TrĂšs-Haut a dit Ô femmes du ProphĂšte ! Vous n’ĂȘtes en rien comparables aux autres femmes. Si vous ĂȘtes pieuses, ne vous montrez pas trop complaisantes dans vos propos, afin de ne pas Ă©veiller de dĂ©sirs coupables dans certains cƓurs malsains. » [4] Ainsi, l’Islam interdit d’écouter la voix de la femme lorsqu’il y a concupiscence et dĂ©sir. Le grand Juriste Hanafi, l’Imam Ibn Abidin a dit Il est permis aux femmes de converser avec des hommes qui ne sont pas leur mahram en cas de besoin et vice versa. Cependant, il n’est pas permis qu’elles changent le ton de leur voix ou l’adoucisse d’une maniĂšre mĂ©lodieuse ». [5] De mĂȘme, il est Ă©galement interdit que les femmes Ă©coutent la voix des hommes qui ne sont pas leur mahram s’il y a concupiscence et dĂ©sir. Un des grands penseurs de l’occident a dit La voix est l’une des maniĂšres les plus rapides qui amĂšne une femme Ă  tomber amoureuse d’un homme. C’est la raison pour laquelle beaucoup de femmes adorent les chanteurs ». Le Messager d’AllĂąh salallĂąhou alayhi wassalaam Ă©tait Ă©galement mĂ©fiant Ă  cet Ă©gard quand il dit au Compagnon Bara Ibn Malik Ô Bara! Fais en sorte que les femmes n’entendent pas ta voix » [6]. La mĂȘme chose a Ă©tĂ© Ă©galement rapportĂ© du Compagnon Anjasha. Les effets physiques engendrĂ©s par la musique Les expĂ©riences effectuĂ©es par des mĂ©decins et des chercheurs confirment que la musique est telle qu’elle affecte non seulement le cerveau, mais aussi chaque organe du corps. Il existe un rapport Ă©troit entre la musique et les mouvements corporels. Il est Ă©galement prouvĂ© que la musique affecte les Ă©motions, augmente l’éveil en terme de vigilance et d’excitation et conduit Ă©galement la personne Ă  de divers changements psychologiques. Dans une expĂ©rience psychologique, il e Ă©tĂ© constatĂ© qu’écouter un type de musique modĂ©rĂ©e augmente le battement normal du cƓur, tandis que l’écoute d’une musique comme le rock conduit le cƓur Ă  battre encore davantage. MalgrĂ© cela, les gens clament que la musique n’a aucun effet. En conclusion, la musique et les instruments utilisĂ©s en accompagnement du chant suscitent le dĂ©sir sexuel d’un individu. Il est possible qu’elle mĂšne une personne Ă  l’adultĂšre et Ă  la fornication. Par consĂ©quent, plutĂŽt que de devoir souffrir des consĂ©quences, l’Islam prĂ©fĂšre prendre les mesures prĂ©ventives. C’est Ă©galement l’un des principes de la jurisprudence Islamique nommĂ© bloquer les moyens » sadd al-dhara’i. Ceci est basĂ© sur l’idĂ©e d’empĂȘcher un mal avant que celui-ci ne se matĂ©rialise rĂ©ellement, et cela provient du cƓur mĂȘme du Qour’an et de la Sounnah. La prĂ©vention des dommages passe avant la rĂ©alisation des bĂ©nĂ©fices. Ne plus se soucier d’AllĂąh Une des nuisances causĂ©e par la musique est qu’elle Ă©loigne l’humain de son CrĂ©ateur. Elle est un moyen provisoire permettant de se procurer plaisir et satisfaction, ce qui a pour consĂ©quence de nous faire oublier qui nous sommes rĂ©ellement et pourquoi nous avons Ă©tĂ© créés. C’est la raison pour laquelle les instruments de musique sont appelĂ©s malaahi » dans la langue arabe, ce qui signifie que les instruments empĂȘchent les gens de se souvenir d’AllĂąh le Tout-Puissant. L’homme a Ă©tĂ© créé pour une noble cause. AllĂąh le TrĂšs-Haut dit Je n’ai créé les djinns et les hommes que pour qu’ils M’adorent » [7] La musique et les divertissements provisoires plongent l’homme dans les plaisirs physiques et l’empĂȘchent d’accĂ©der aux vĂ©ritables bĂ©nĂ©fices spirituels. En conclusion, la musique est un des principaux facteurs empĂȘchant l’homme de rĂ©aliser le but de la crĂ©ation Des valeurs non-Islamiques Un autre dommage causĂ© par la musique est qu’elle installe les idĂ©ologies des non-Musulmans dans le cƓur et l’esprit. Les messages vĂ©hiculĂ©s par la musique d’aujourd’hui ont gĂ©nĂ©ralement pour thĂšmes l’amour, la fornication, les drogues et la libertĂ©. Nous constatons que le monde entier est hantĂ© par le concept de koufr d’une libertĂ© sans limite, d’une libertĂ© de parole et de mouvement, etc.
 Cette idĂ©e de la libertĂ©, que l’on peut rĂ©sumer par c’est ma vie, je fais ce que je veux » est un thĂšme prĂ©dominant de la musique aujourd’hui. Ceci est employĂ© pour propager dans les cƓurs et les esprits les idĂ©ologies occidentales, celles-ci Ă©tant totalement contraires aux valeurs et aux enseignements Islamiques. La diffĂ©rence entre la sagesse lĂ©gale et la raison lĂ©gale Ce qui prĂ©cĂšde reprĂ©sente juste une partie de mĂ©faits et des effets nĂ©fastes de la musique. Il faut se rappeler qu’il s’agit lĂ  des sagesses de cette interdiction et non de la raison illah. Les rĂšgles de la Shariah sont basĂ©es sur la raison et non sur la sagesse. En d’autres termes le fait que les maux de la prohibition de la musique soient pris en charge, ne rend pas pour autant la musique permise. Le vin et l’alcool provoquent l’hostilitĂ© et la haine entre les personnes et entravent le souvenir d’AllĂąh. Ceci illustre bien la sagesse qui rĂ©side dans cette interdiction. Cependant, la vĂ©ritable raison c’est qu’il s’agit d’une substance intoxicante. Maintenant, imaginons qu’une personne en conclue que le vin est hallal pour elle, car aprĂšs en avoir bu elle est prĂȘte Ă  s’enfermer Ă  clef et ne pourra donc causer aucune discorde. N’importe qui de raisonnable conclura que cette personne se trompe, car le vin est illicite haram, en dĂ©pit du fait que l’on provoque ou non de la discorde ou du tord aux autres. La raison en est que la cause pour la prohibition du vin est son caractĂšre toxique, indĂ©pendamment du fait, que la sagesse Hikma soit prĂ©sente ou non. C’est la mĂȘme chose avec la musique. Si quelqu’un est prĂ©servĂ© des maux mentionnĂ©s ci-dessus, la musique demeure tout de mĂȘme Haram. MĂȘme si une personne s’estime prĂ©servĂ©e des nuisance qu’elle engendre, la musique ne devient pas licite pour autant. C’est un principe bien Ă©tabli dans la Science des Fondements de la Jurisprudence Usul Al-Fiqh. RĂšgles concernant les instruments de musique et les chants illicites A la lumiĂšre des preuves que nous allons mentionner, ce qui suit est interdit dans la Shariah a Les instruments de musique qui sont exclusivement conçus pour le divertissement et la danse et qui provoquent le charme, le plaisir et un sentiment de bonheur mĂȘme sans chant, comme la batterie, le violon, la guitare, le luth, la mandoline, l’harmonica, le piano, les instruments Ă  cordes, etc. Il est interdit d’utiliser ce type d’instruments. Il y a un consensus dans la communautĂ© entiĂšre Ă  ce sujet. Depuis le premier siĂšcle, les compagnons les sahabas, leurs disciples les tabi’in, les juristes fuqaha et les savants ont Ă©tĂ© unanimes sur cette rĂšgle. b Les chants qui engendrent un pĂ©chĂ© sont Ă©galement interdits selon le consensus des Savants, comme c’est le ca des chansons qui distraient des obligations fard et wadjib. c Les chants qui sont accompagnĂ©s d’autres pĂ©chĂ©s, comme les chansons composĂ©es de thĂšmes illĂ©gaux, immoraux et sexuels, ou qui sont chantĂ©s par des femmes non-Mahram, etc. sont considĂ©rĂ©s comme interdits. Les Preuves Nous allons tentĂ© d’en examiner quelques unes 1 AllĂąh le TrĂšs Haut a dit Il est des gens qui, au mĂ©pris de toute science, prĂŽnent de futiles discours pour Ă©carter leurs semblables de la Voie du Seigneur, en la discrĂ©ditant Ă  leurs yeux. À ceux-lĂ  est rĂ©servĂ© un supplice avilissant ». [8] Le grand Compagnon, Sayyiduna Abd’ AllĂąh Ibn Mas’ud a dit Ă  propos de l’expression » futiles discours » Par AllĂąh, il s’agit de la musique! » [9] L’Imam Ibn Abi Shayba a relatĂ©, par sa propre transmission, qu’Ibn Mas’ud a dit Je jure par Celui en dehors de Qui il n’y a point de Dieu que cela se rĂ©fĂšre au chant » 132/5. Le Grand compagnon et exĂ©gĂšte du Qour’an, Abd’ AllĂąh Ibn Abbas a dit La signification de ce mot est la musique, le chant et tout ce qui s’y rapporte ». [10] Il a aussi dĂ©clarĂ© La musique et l’écoute des chanteuses » [11] Hasan Al-Basri a dit Ce verset a Ă©tĂ© rĂ©vĂ©lĂ© par rapport aux chants et aux instruments de musique » [12] La mĂȘme explication a Ă©tĂ© rapportĂ©e de Mujahid, Ikrima, Ibrahim Nakha’i, Mak’hul et d’autres – radhia AllĂąhou anhoum -. Le verset du Qour’an citĂ© ci-dessus, ainsi que les dĂ©clarations concernant sa signification stipulent clairement l’interdiction de la musique. Il sert Ă©galement d’avertissement sĂ©vĂšre pour ceux qui sont impliquĂ©s dans le commerce de la musique sous une forme ou une autre et Ă  qui AllĂąh rĂ©serve un supplice avilissant ». Quant Ă  ceux qui disent que le verset se rapporte aux choses qui font obstacles au souvenir d’AllĂąh et non Ă  la musique, cela ne contredit en rien l’explication mentionnĂ©e ci-dessus. L’interprĂ©tation du verset par les choses qui font obstacles au souvenir d’AllĂąh » est plus gĂ©nĂ©rale et inclut la musique et la chanson dans les premiers maux qui empĂȘchent le souvenir d’AllĂąh. C’est la raison pour laquelle la majoritĂ© des exĂ©gĂštes du Qour’an ont interprĂ©tĂ© le verset en faisant rĂ©fĂ©rence uniquement Ă  la musique, ou Ă  tous les actes qui empĂȘchent d’accĂ©der Ă  la vĂ©ritĂ©, avec la musique au premier rang. 2 AllĂąh Le TrĂšs-Haut dit lorsqu’Il dĂ©crit les attributs des serviteurs du Tout MisĂ©ricordieux ibad al-Rahman Ceux qui ne portent pas de faux tĂ©moignages et qui, se trouvant en prĂ©sence de frivolitĂ©s, s’en Ă©cartent avec dignitĂ©. » [13] L’Imam Abu Bakr al-Jassas rapporte de Sayyiduna l’Imam Abou Hanifa que la signification de frivolitĂ©s » zur renvoie Ă  la musique et au chants. [14] 3 AllĂąh le TrĂšs-Haut a dit Ă  Shaytan Excite, par ta voix, ceux d’entre eux que tu pourras » [15] Le grand exĂ©gĂšte Mujahid a interprĂ©tĂ© le mot voix » sawt par la musique, les chants, la danse et ce type de choses futiles. [16] L’Imam as-Suyuti a citĂ© Mujahid en disant La voix dans ce verset correspond Ă  la flute et au chant ». [17] Un autre exĂ©gĂšte, Dahhak a Ă©galement interprĂ©tĂ© le mot sawt » par la flute. [18] Ici Ă©galement, une interprĂ©tation gĂ©nĂ©rale peut ĂȘtre donnĂ©e, comme d’ailleurs quelques exĂ©gĂštes du Qour’an l’ont fait, mais ceci, comme expliquĂ© prĂ©cĂ©demment, ne contredit pas les explications fournies par Mujahid et Dahhak, Ă©tant donnĂ© que celles-ci sont incluses dans la signification la plus large et la plus gĂ©nĂ©rale. La guidĂ©e du Messager d’AllĂąh Il existe de nombreux Hadiths dans lesquels le Saint ProphĂšte a interdit la musique et l’usage des instruments de musique, Ă  tel point que les Savants ont recueillis prĂšs de 40 Hadiths, dont certains possĂšdent un chaine de transmission authentique » sahih, d’autres bonne » hasan et d’autres faible » da’if. Nous allons en mentionner ici quelques uns 1 Sayyiduna Abou Malik Al-Asha’ri rapporte qu’il a entendu le ProphĂšte dire Il viendra des gens de ma communautĂ© Ummah qui vont dĂ©clarer licites la fornication, le port de la soie pour les hommes, la consommation du vin et les instruments de musique » [19] 2 Abou Malik Al-Asha’ri rapporte un hadith similaire mais avec des mots diffĂ©rents. Il rapporte que le Messager d’AllĂąh a dit ApparaĂźtront des gens de ma Ummah qui boiront de l’alcool en lui donnant un autre nom en le considĂ©rant permis. On jouera pour eux des instruments de musique et des chanteuses chanteront pour eux. AllĂąh les engloutira alors dans la Terre et il fera d’eux des singes et des porcs. » [20] Dans ces deux narrations, le mot ma’azif est utilisĂ©. Les savants de la langue Arabe sont unanimes pour dire qu’il se rĂ©fĂšre aux instruments de musique. [21] L’interdiction des instruments de musique apparait clairement dans ces deux Hadiths. Le premier Hadith prĂ©sent dans le Sahih de Boukhari prĂ©cise que certaines personnes issues de la communautĂ© du Messager d’AllĂąh essayeront de justifier la permission de l’utilisation des instruments de musique, mais aussi de l’adultĂšre, de la soie et de l’alcool, en dĂ©pit du fait que ces choses soient interdites haram dans la LĂ©gislation islamique Shari’ah. D’ailleurs, le fait que la musique soit mentionnĂ©e avec des choses comme l’adultĂšre et l’alcool prouve Ă  quel point le pĂ©chĂ© est grave. Celui qui essaye de rendre licite la musique est semblable Ă  celui qui permet l’alcool ou l’adultĂšre. Le second Hadith dĂ©crit le sort rĂ©servĂ© Ă  ce type de personne. La terre aura ordre de les engloutir et ils seront transformĂ©s en singes et en porcs Puisse AllĂąh nous en prĂ©server. L’avertissement est spĂ©cifique Ă  ceux qui tiendront la musique, l’alcool, la soie ainsi que l’adultĂšre pour licites. Ceci devrait leur permettre de prendre conscience de la gravitĂ© de rendre licite ce qui ne l’est pas. En outre, dire que la musique est interdite uniquement si son Ă©coute est combinĂ©e avec la consommation d’alcool, la pratique de l’adultĂšre et le port de la soie n’est pas correct. Si tel Ă©tait le cas, pourquoi l’exception porterait-elle uniquement sur la musique? Il serait alors aisĂ© d’en conclure Ă  tort la mĂȘme chose Ă  propos de l’adultĂšre, de l’alcool et de la soie. On pourrait, dans ce cas lĂ , dĂ©clarer que l’alcool et l’adultĂšre sont Ă©galement permis Ă  partir du moment oĂč ils ne sont pas consommĂ©s en combinaison avec les autres choses! Ainsi, les deux rĂ©cits du bien-aimĂ© d’AllĂąh qui sont citĂ©s ci-dessus sont des preuves claires de l’interdiction formelle de la musique et des chants. 3 Imran Ibn Husain rapporte que le ProphĂšte Muhammad a dit Dans cette Ummah, certains connaitront l’ensevelissements par la terre, la transformation en animaux, et recevront une pluie de pierre ». Un homme parmi les Musulmans demanda O EnvoyĂ© d’AllĂąh ! Quand cela aura-t-il lieu? » Il dit Lorsque les chanteuses et les instruments de musique apparaitront et que la consommation d’alcool sera rĂ©pandue ». [22] 4 Sayyidunna Ali Ibn Talib relate que le Messager d’AllĂąh a dit Quand ma Ummah commencera Ă  faire quinze choses, elle se verra infligĂ©e de tribulations, et parmi ces quinze choses, il cita Quand les chanteuses et les instruments de musique prolifĂ©reront ». [23] 5 Na’fi rapporte qu’Abd AllĂąh Ibn Umar entendit le son d’une flĂ»te. Il se boucha les oreilles Ă  l’aide de ses doigts et Ă©carta sa mule de la route en disant Ô Nafi’ ! Nafi’ ! Entends-tu ? » Je Nafi’ rĂ©pondis par l’affirmative. Il continua d’avancer avec les doigts sur les oreilles jusqu’à ce que je lui dise Je n’entends plus le son ». Il retira alors ses doigts et revint vers la route. Il dit alors J’ai vu le ProphĂšte Muhammad faire la mĂȘme chose lorsqu’il entendit la flĂ»te d’un berger ». [24] 6 Sayyiduna Abd Allah ibn Umar rapporte que le Messager d’AllĂąh a dit En vĂ©ritĂ©, AllĂąh a interdit l’alcool, les jeux de hasard, le tambour et les instrument Ă  cordes, de mĂȘme, toute substance intoxicante est haram ». [25] 7 Abu Umama rapporte que le ProphĂšte Muhammad a dit AllĂąh – Puissant et Majestueux – m’a envoyĂ© comme misĂ©ricorde et guidĂ©e pour les croyants et Il m’a ordonnĂ© de faire disparaĂźtre les instruments de musique, les flĂ»tes, les instruments Ă  corde, les crucifix , ainsi que ce qui s’est fait NDT comme mauvais actes d’adoration durant la pĂ©riode d’ignorance prĂ©-Islamique ad-DjĂąhiyliyah ». [26] 8 Sayyiduna Abd Allah ibn Mas’ud rapporte que le Messager d’AllĂąh a dit La musique fait pousser l’hypocrisie dans le cƓur, tout comme l’eau fait pousser la verdure ». [27] 9 Sayyiduna Anas rapporte que le Messager d’AllĂąh a dit Celui qui s’assoit pour Ă©couter une chanteuse aura du plomb fondu coulĂ© dans les oreilles le Jour du jugement dernier. » [28] 10 Sayyiduna Abu Hurayra rapporte que le Messager d’AllĂąh a dit La cloche est la flute de Shaytan » [29] Il y a beaucoup d’autres rĂ©cits du Messager d’AllĂąh concernant la prohibition des instruments de musique et des chants illĂ©gaux. Je me suis contentĂ© d’en mentionner quelques-uns en exemple. L’illustre Imam de l’école Shafi’ite, l’Imam Ibn Hajar al-Haytami a recueilli tous ces Hadiths qui s’élĂšvent approximativement Ă  40 dans son excellent ouvrage Kaff al-Ra’a an Muharramat al-Lahw wa al-Sama’. Il a dit L’ensemble de ces preuves textuelles explicites dĂ©montrent que tous les instruments de musique sont interdits ». [30] Les position tenues pas les Juristes fuqaha Le grand juriste Hanafite, l’Imam al-Kasani stipule Si un chanteur rassemble des personnes autour de lui uniquement dans le but de les divertir de sa voix, alors il ne sera pas considĂ©rĂ© une personne droite a’dil, mĂȘme s’il ne consomme pas d’alcool, car il sera considĂ©rĂ© comme le chef de fil des pĂ©cheurs. Si cependant, il ne chante que pour lui-mĂȘme en vue d’éradiquer la solitude, il n’y a alors rien de mal. Il en va de mĂȘme pour celui qui utilise les instruments de musique. Si les instruments eux-mĂȘmes ne sont pas illĂ©gaux, comme le bambou et le tambourin, il n’y a alors aucun mal et la personne sera considĂ©rĂ©e comme Ă©tant droite. Cependant, si l’instrument est illĂ©gal, comme le luth et ses semblables, la personne ne sera pas considĂ©rĂ©e comme droite pour ĂȘtre un tĂ©moin dans une cour, car ces instruments ne pourront jamais ĂȘtre permis ». [31] Il est Ă©noncĂ© dans Khulasat Al-Fatawa Écouter le son des instruments musicaux est illicite haram, comme l’a indiquĂ© le Messager d’AllĂąh lorsqu’il a dit Écouter des chansons est un pĂ©chĂ© ». [32] L’Imam Ibn al-Humam, le grand mujtahid Hanafite a Ă©mis un avis juridique dĂ©cisif dans son fameux livre Fath al-Qadir. Il y dĂ©clare Le chant illicite, c’est celui dont le thĂšme de la chanson se compose de choses illicites. On peut citer les chansons qui dĂ©crivent la beautĂ© d’une personne vivante et ses caractĂ©ristiques, celles qui font l’éloge du vin et qui engendrent le dĂ©sir de sa consommation, celles qui dĂ©taillent les vies privĂ©es des gens, ou encore les chansons dans lesquelles on se moque ou on ridiculise autrui. Toutefois, les chants qui sont exempts de ce type de choses illicites et qui se composent de descriptions des choses naturelles, comme les fleurs et les ruisseaux, etc
 sont permis. Si ces chants sont accompagnĂ©s d’instruments de musique, ils seront considĂ©rĂ©s comme illĂ©gaux mĂȘme si la chanson est pleine de conseils et de la sagesse, non pas pour le contenu du chant, mais plutĂŽt en raison des instruments musicaux qui accompagnent ce chant ». Et Ibn Qudamah stipule dans al-Mugni madhhab Hanbali, que les instruments de musique sont de deux types 1 Illicites, comme ceux qui sont conçus spĂ©cifiquement pour le divertissement et le chant, comme la flĂ»te et la mandoline, etc. 2 Licites, comme le tambourin daff durant les mariages et les autres occasion rĂ©jouissantes de ce type. [33] Ceci a Ă©galement Ă©tĂ© mentionne de maniĂšre plus ou moins similaire dans d’autres ouvrages de savants Hanafites comme al-Ikhtiyar, al-Bahr al-Ra’iq, al-Fatawa al-Hindiyya et autres. L’Imam an-Nawawi, le grand savant du Hadith et du Fiqh Shafi’ite dĂ©clare Il est illicite d’utiliser ou d’écouter les instruments de musique, comme ceux que les buveurs apprĂ©cient, tels que la mandoline, le luth, les cymbales et la flute. Il est permis de jouer du tambourin daff lors des mariages, des circoncisions et en d’autres occasions, mĂȘme s’il possĂšde des cymbalettes sur son cĂŽtĂ©. Battre du Kuba, un long tambour avec un centre Ă©troit, est Ă©galement interdit ». [34] Il y a beaucoup d’autres avis de Juristes et de savants, comme al-Qurtubi, et ce dans chacune des 4 Ă©coles, mais pour rester concis, je vais me limiter Ă  ce qui a Ă©tĂ© prĂ©cĂ©demment mentionnĂ©. Quant Ă  ceux qui dĂ©clarent la licĂ©itĂ© de la musique, ils se basent gĂ©nĂ©ralement sur un Hadith prĂ©sent dans le Sahih d’al-Bukhari dans lequel 2 filles chantaient en prĂ©sence du Messager d’AllĂąh et de Sayyida A’isha -Radhia AllĂąhou anha-. Cependant, la permission d’écouter de la musique ne peut pas ĂȘtre justifiĂ©e par ce Hadith. L’expert dans le Hadith, al-Hafidh Ibn Hajr al-Asqalani a rĂ©futĂ© cette thĂ©orie dans son livre Fath al-Bari. [35] PremiĂšrement, ces jeunes filles chantaient sans instruments de musique illicites, et deuxiĂšmement, la chanson parlait de la guerre, ce qui est parfaitement lĂ©gal. En outre, elles n’étaient pas des chanteuses professionnels, comme celles dont parlent les Hadiths. D’autres essayent d’autoriser la musique en utilisant le Hadith dans lequel est mentionnĂ© la permission de jouer du tambourin daff. Cependant, comme cela est indiquĂ© dans les ouvrages des Juristes, il est permis de jouer du tambourin lors des mariages, car il n’est pas utilisĂ© uniquement pour le divertissement et le plaisir, mais plutĂŽt pour l’annonce, etc
 Conclusion À la lumiĂšre des preuves citĂ©es ci-dessus, tirĂ©e du Qour’an, des paroles du bien-aimĂ© Messager d’AllĂąh et de divers textes de Juristes, voici l’avis retenu concernant la musique Les instruments de musique qui sont uniquement conçus pour le divertissement sont interdits, qu’ils soient accompagnĂ©s ou non de chants. Cependant, il est permis de jouer du tambourin daff lors des mariages et en certaines autres occasions, selon certains Juristes. Concernant les chants, s’ils se composent de choses illicites ou qu’ils Ă©loignent de l’exercice des obligations religieuses, alors ils seront considĂ©rĂ©s comme illicites. Cependant, s’ils ne contiennent pas les choses mentionnĂ©es ci-dessus et qu’ils ne sont pas accompagnĂ©s d’instruments de musique, alors il sera permis de les chanter. Et AllĂąh est plus Savant, Mufti Muhammad ibn Adam al-Kawthari Darul Iftaa Leicester, UK Notes Ps En complĂ©ment, vous pouvez lire ici et lĂ  nos deux articles complĂ©mentaires exposants l’avis des 4 Ă©coles sur la Musique et les chansons publiĂ©s sur notre page Facebook A lire Ă©galement, cette discussion sur Aslama. Re-Ps Le sujet relatif Ă  la musique et aux chants fait l’objet d’une divergence. Nous reconnaissons et respectons cette divergence dans ce qui est juridiquement acceptable, mais restons attachĂ© Ă  l’avis de la majoritĂ©. [1] Lire ici la biographie du Mufti [2] Fatwa traduite par l’équipe de [3] Qour’an, S17/V32 [4] Qour’an, S33/V32 [5] Radd al-Muhtar, P. 406 [6] Kanz al-Ummal, 7/322 [7] Qour’an S51/V56 [8] Qour’an S31/V6 [9] Sunan al-Bayhaqi, 1/223 & authentifiĂ© par al-Hakim dans son Mustadrak, 2/411 [10] Sunan al-Bayhaqi, 1/221 & Musannaf Ibn abi Shayba, 132/5 [11] Musannaf Ibn Abi Shayba, 132/5 [12] Tafsir ibn Kathir 3/442 [13] Qour’an S25/V72 [14] Ahkam al-Qour’an, 3/428 [15] Qour’an S17/64 [16] Ruh al-Ma’ani, 15/111 [17] Al-Iklil fi istinbat al-tanzil, 1444 [18] Qurtubi, al-Jami` li Ahkam al-Qour’an 10/288 [19] Sahih al-Bukhari [20] Sahih Ibn Hibban & Sunan Ibn Majah, avec une bonne chaine de transmission [21] Ibn Manzur, Lisan al-Arab, [22] Tirmidhi, Ibn Majah dans leurs recueils de Sunan respectifs. La version rapportĂ©e ici est issue des Sunan d’at-Tirmidhi [23] Sunan at-Tirmidhi [24] Ahmad dans son Musnad, Abu Dawud et Ibn Majah dans leur Sunans [25] Ahmad dans son Musnad et Abu Dawud [26] Dans le Musnad d’Ahmad & Abu Dawud Tayalisi [27] Sunan d’al-Bayhaqi [28] Hadith rapportĂ© par Ibn Asakir & Ibn al-Misri [29] Sahih de Muslim & Sunan d’Abu Dawud [30] Kaff al-Ra’a an Muharramat al-Lahw wa al-Sama’ 2/270 [31] Bada’I al-Sana’i, 6/269 [32] Khulasat Al-Fatawa 4/345 [33] Voir Ibn Humam, Fath al-Qadir, 6/36 [34] Mugni al-Muhtaj, 4/429, & Reliance of the traveller, 775 [35] Fath al-Bari, 2345
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